Entender el lugar en el que se va a instalar nuestro proyecto es algo obvio y fundamental para conseguir un diseno que funcione. Sol, viento, circulaciones, areas verdes, visuales o sonidos. Que es y que condiciones necesita nuestro proyecto. Como va a variar a lo largo del dia y la noche o en las diferentes estaciones. Cuando pensemos en estas condiciones sensibles y funcionales podremos tambien pensar en materiales y proporciones.
Después de múltiples aproximaciones, la idea final de Herzog y deMeuron para este sector ha consistido en la colocación de un nuevo círculo, excéntrico a la torre monumento que se mantiene como parte de la nueva composición. En el nuevo planteamiento, este enorme círculo funciona como espacio representativo de la ciudad que cuenta con la peculiaridad de albergar una enorme fuente que se llena y vacía alternativamente, replicando el juego de las mareas y la memoria de la primitiva rada existente en el lugar. El gran vacío que se ha recreado permitirá todo tipo de encuentros colectivos en un nuevo recinto urbano del que se carecía.
En la periferia de este espacio se han definido tres volúmenes que juegan un contrapeso formal a la potente presencia de la torre del Monumento a los Caídos. Sus masas oscuras establecen a su vez un diálogo con el horizonte montañoso que se vislumbra en la periferia de la ciudad. Quizás es ésta la parte más endeble de la propuesta al plantearse de una manera ensimismada y que ignora las fachadas edificadas del frente urbano existente. Estas construcciones se han destinado a actividades complementarias como restaurante, tienda de artesanía y oficina de turismo y se han rematado con una ingeniosa solución de muro vegetal propuesta del paisajista Patrick Blanc, colaborador habitual de los arquitectos.
Este paisaje tan espectacular se debe a un sistema de cultivo surgido a partir de las erupciones volcánicas producidas entre los años 1730-36, a consecuencia de las cuales los terrenos más fértiles de la isla quedaron cubiertos por lavas, escorias y cenizas volcánicas. Sin embargo, pronto se descubrió que estas capas de ceniza volcánica (lapilli) tienen la capacidad de retener la humedad atmosférica, proteger las plantas del sol y evitar las malas hierbas. En la zona próxima a Timanfaya se llega a espesores superiores a los 4 metros.
La inteligencia del sistema consiste en conseguir un aprovechamiento agrícola en un espacio con medias de precipitaciones anuales inferiores a los 200 mm, gracias a las propiedades de este terreno tan especial.
El método de construcción es relativamente sencillo: se excavan hoyos o calderas de 1 a 1,25 metros de profundidad o más y hasta 6 metros de diámetro, con el objetivo de aproximar los cultivos a los antiguos suelos fértiles y alcanzar la tierra y humedad bajo la arena. Alrededor de ellos se construyen muros o zocos de piedra volcánica perpendiculares a la dirección de los vientos dominantes que actúan como protectores de las plantas y también como contención de las tierras. Una hectárea de enarenado puede acoger entre 250 y 300 plantas.
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La topografía se modela según cinco condiciones límmite:
1_Protección acústica. El parque se protege a si mismo de las vías principales, que tienen una gran contaminación acústica.
2_Protección o mejora de las conexiones visuales. Algunas zonas quedan ocultas mientras que otras se subrayan creando miradores altos para disfrutar de la perspectiva de todo el parque.
3_Flujos perimetrales.La topografía se deforma para permitir el acceso al parque.
4_Vientos.La topografía se comporta como un parabrisas.
5_Adyacencias del programa. Nuevos programas se sitúan al lado de los existentes, para reforzar la continuidad.
Esta nueva topografía artificial es posteriormente ocupada y modificada por el agua, simulando un sistema erosivo. El agua se considera no sólo un elemento decorativo del paisaje , sino también como un generador de paisaje. Se forma un sistema collar de lagos que cubren e integran todo el lugar.
El diseño del espacio público requiere un planteamiento global en el “lo construido” y “lo verde” dejan de ser categorías enfrentadas y se convierten en una misma materia de proyecto. Susana Canogar, arquitecto paisajista y directora de SC Paisajismo, realiza un análisis de los condicionantes de diseño y de las cuestiones técnicas a tener en cuenta en la plantación de masas de arbolado y de especies arbustivas o tapizantes en superficie.
ÁREAS DE TRABAJO:
1-Proyectos de Parques y Jardines
2-Proyectos de Paisaje, E. I. A.
3-Mantenimiento Zonas Verdes
4-Enseñanza e Investigación
El estudio SC Paisajismo nace con la intención de abordar los proyectos de espacios abiertos desde una óptica multidisciplinar, donde no solo prima la planificación y el diseño sino también los valores históricos y culturales de un paisaje, sin olvidar la importancia de la protección medioambiental y la necesidad de atender los criterios de sostenibilidad.
En nuestro equipo contamos con paisajistas, arquitectos, ingenieros técnicos agrícolas, biólogos y diseñadores gráficos para poder llevar a cabo esta tarea y ofrecer un producto integra
Las plantas no requieren necesariamente de tierra para sobrevivir como lo demuestra Patrick Blanc, ideador y creador de jardines verticales, que utiliza sistema de cultivo de plantas sin necesidad de tierra. " Mi teoría es que plantas y arquitectura deben integrarse en un sólo núcleo". Mercados, puentes, edificios, estaciones y ciudades entereras pueden asumir un nuevo aspecto porque cualquier espacio muerto puede contener un ángulo verde. La naturaleza tiene derecho a reclamar nuevos espacios.
Bet Figueras ha sido figura de referencia en el ámbito del paisajismo español: una precursora que se distinguió por sus parques y jardines de inspiración autóctona y contenida expresión. En un país como el nuestro, que carece de una titulación universitaria habitual en el mundo anglosajón - la de landscape architect-,Bet Figueras cubrió con brillantez ese espacio profesional a medio camino entre el jardinero y el arquitecto: el de quien se dedica a construir espacios exteriores basándose en la vegetación.
Nacida en Barcelona en 1957, Bet Figueras estudió en las universidades de Berkeley (California) y de Edimburgo (Reino Unido), donde se tituló. A principios de los ochenta regresó a Barcelona, en una época en la que las instituciones públicas impulsaban la creación de parques urbanos y la recuperación de espacios naturales. En 1985, asociada a María Jover, fundó el primer despacho barcelonés de paisajismo, que ha sido la base, a lo largo de un cuarto de siglo, de su quehacer.
El Jardí Botànic de Barcelona, que materializó junto a los arquitectos Carlos Ferrater y Josep Lluís Canosa, es su obra más notable y premiada. Fue inaugurada en 1999, tras diez años de trabajos, y constituye una propuesta innovadora, caracterizada por la flora mediterránea y sustentada por una feliz combinación de elementos botánicos, paisajísticos, arquitectónicos y geométricos.
“Todo proyecto comienza haciéndose preguntas. En este caso nos hemos preguntado qué puede hacer la arquitectura, y en concreto el edificio del bosque carbonífero, para ayudar a alcanzar los objetivos que se ha propuesto La Fundación Ciudad de la Energía, porque es cierto que la sostenibilidad no es una moda sino una cuestión de supervivencia. Agradecemos a la Fundación Ciudad de la Energía, al Museo Nacional de la Energía y al Jurado del concurso su confianza en el proyecto presentado por nuestro estudio.”
Luis Enguita y Paloma Lasso de la Vega
CONCEPCIÓN ESTRUCTURAL
La cubierta del bosque carbonífero es una forma libre parametrizada y se construirá mediante una sucesión de secciones planas con un grado variable de vinculación estructural. La cubierta se ha modelizado mediante láminas (layered thin shell) que representan las sucesivas cerchas-arco. El carácter bidimensional de las mallas permite modelizar la conexión entre secciones sucesivas y garantiza la estabilidad estructural del conjunto.
Cuando el suelo se seca, la turba pierde agua, se encoge y agrieta el terreno. El aire comienza a circular por los huecos. Y la turba, formada en ausencia de oxígeno, comienza a oxidarse y se calienta. Cuando supera cierta temperatura entra en autocombustión, arde sola bajo el suelo. La autocombustión no es más que la oxidación a toda velocidad.
La trágica sucesión comenzó en las Tablas de Daimiel en 2005, cuando se secaron las lagunas. No era la primera vez que se agostaban, ya que las decenas de miles de pozos, legales e ilegales, que han proliferado en la zona en 40 años han esquilmado el inmenso acuífero que rebosaba en las Tablas y en los ojos del Guadiana.
El sistema FMF (Filtro de Macrofitas en Flotación) es un sistema que permite la depuración de aguas residuales de un modo natural y con un gasto de energía nulo.
Las macrofitas son una familia de plantas acuáticas que inyectan naturalmente la cantidad de oxígeneo que el agua y los fangos circundantes necesitan para no degradarese, y también segregan ácidos que matan a las bacterias patógenas del agua. De este modo, consiguen eliminar los residuos orgánicos mientras que los materiales pesados, nitratos, fosfatos y otros contaminanates inorgánicos, son absorbidos directamente por la planta.
La clave del sistema FMF es la planificación de la plantación de las macrofitas con un sistema de anclajes entrelazados que garantiza el máximo rendimiento de estas plantas.
Pedro Tomás Delgado, a partir de esta patente y con la ayuda del Gabinete de Iniciativa Joven de Extremadura ha creado una empresa Aquaphythex www.aquaphytex.com dedicada al montaje y comercialización de plantas macrofitas como medio de sustitución ecológico a las estaciones depuradoras de aguas residuales. Además trabajará en el I+D necesario para implementar nuevos proyectos en torno al sistema de producción de estas plantas para el FMF.
La construcción de la pasarela peatonal entre el Baluarte de Labrit y el Fuerte de San Bartolomé responde al ancestral anhelo de los urbanistas de Pamplona de dar continuidad al paseo de Ronda que recorre el recinto amurallado más allá de los límites de los viejos burgos.
El proyecto se sitúa en el límite de la ciudad histórica de Pamplona, espacio con una fuerte topografía, límite entre las murallas de la ciudad singularizado por el peso formal de los distintos elementos que conforman su historia.
Los requerimientos del proyecto se ajustaban básicamente a redefinir un espacio de borde que garantizase la accesibilidad y la conexión entre las dos ciudades, una, la medieval y consolidada y otra, la ciudad más vertical y moderna del Ensanche. Dentro de los condicionantes del proyecto adquiría casi todo el protagonismo la ejecución de una pasarela elevada sobre las murallas que permitiera hacer desaparecer el tránsito rodado existente hacia la Cuenca de Pamplona.
La propuesta arquitectónica, como respuesta contemporánea al lugar, persigue un planteamiento nítido, unitario y sencillo, plasmado en una volumetría de percepción limpia que armonice estratégicamente con el ámbito amurallado de su entorno inmediato que podría adjetivarse de la misma forma.
Su trazado se configura con un perímetro quebrado, que arranca, en su punto superior, en continuidad geométrica con el lienzo del Paseo junto a fuerte de San Bartolomé, para terminar girando hacia el punto inferior de desembarque prefijado sobre los vestuarios del frontón Labrit ya existentes. Mención aparte requiere la escalera, como aportación singular del proyecto y añadida a los requerimientos originales que surge con la vocación de dar una respuesta única y unitaria a la accesibilidad de la zona.
Arquitectura:
CARLOS PEREDA
ÓSCAR PÉREZ
IGNACIO OLITE
La pasarela Xtrata ofrece la singular experiencia de pasear entre árboles a 18 metros de altura. Las plataformas se articulan en líneas quebradas formadas por una sucesión de tramos rectos que apoyan sobre altos pilares en tridentes. Este arquitectura del aire y del bosque permite al paseante vivir una experiencia de vértigo. Vigas cajón y pilares de acero cortén han hecho porsible esta experiencia en un jardín proyectado a finales del XVII por el pasidajista Sir Lacelot Brown.
Es ingeniero hortícola de formación y enseña en la "Escuela Nacional Superior de Paisajismo de Versalles", siendo autor de los conceptos de « jardín planetario » y de « jardín en movimiento ». Esas prácticas reposan en observaciones de un paisaje no fijo. En función de encajonar a las plantas en un medio preciso y poder organizar una creación, el jardinero acepta de dejar el lote libre con la naturaleza.
Jardín Botánico de Barcelona. Barcelona, España. Por Carlos Ferrater y Bet Figueras
Con motivo de crear accesos para los nuevos equipamientos de los Juegos Olímpicos de 1992 se convoca un concurso internacional.
Ganaron el concurso un equipo interdisciplinario formado por:
-Arquitectos Carles Ferrater y Josep Lluís Canosa,
-Arquitecta paisajista Bet Figueras
-Horticultor Artur Bossy
-Biólogo Joan Pedrola.
Objetivo_ NUEVO JARDÍN BOTÁNICO_Centro de Referencia para la conservación de la Flora Mediterránea.
Una de las razones por las que este proyecto fue premiado es porque proponia un sistema de agua regenerada que cumplía con los compromisos de Sostenibilidad marcados para el periodo 2002-12.
Este sistema consiste en seguir dos procesos: Proceso de regeneración básico: coagulación-floculación, decantación lamelar lastrada con microarena, microfiltración y desinfección con luz ultravioleta con opción de cloración adicional. Proceso complementario de regeneración avanzada: ultrafiltración, osmosis inversa y nueva desinfección con luz ultravioleta. Se alimenta de agua regenerada de calidad básica. Luego, una filtración con arena y una electrodiálisis reversible de doble etapa. Se alimenta de agua regenerada de calidad básica.
La calidad del agua regenerada básica tiene múltiples usos:
-Suministro a humedales naturales.
-Riego agrícola y de jardinería.
-Aumento de caudales ambientales del río Llobregat.
-Recarga del acuífero del río.
-Suministro al proceso de regeneración avanzada y ahora el suministro de agua a la montaña de Montjuic.
Para más información visitar:
http://iagua.es/2011/02/agua-regenerada-para-la-montana-de-montjuic-en-barcelona/
