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Paseo Marítimo de Torrevieja_Carmen Pinós

El desmesurado crecimiento de Torrevieja ha llegado demasiado cerca del mar.
La voluntad del Ayuntamiento era dar forma a un espacio público que corrigiera la escasez de espacio lúdico y la excesiva densidad de usuarios en el frente marítimo.

El fuerte oleaje y lo abrupto de las rocas dificulta el baño en el mar.
Se opta por alargar los dos espigones, lo cual permite al mismo tiempo construir para pequeños, lugares de baño y solariums. Estos espigones conducen el paseo hacia el mar y dan lugar, así, al espacio que parecen pedir los bloques, excesivamente altos y excesivamente cercanos al mar.


Con ello se pretende corregir no sólo el número de personas respecto al espacio disponible, sino también la sección de la ciudad ante el mar.
Los espigones abrigan una zona de juegos, luces y plataformas de madera se combinan trazando un dibujo en el mar.
Nuestra intención es convertir todo el frente marítimo en un lugar de juegos durante el día y de paseo y estancia contemplativa durante las noches. Queremos poder decir que hemos construido un jardín marítimo.

Sistemas Piezoeléctricos

Un equipo de estudiantes universitarios del College for Creative Studies in Detroit han diseñado una sistema para las intersecciones del tráfico que transforma la energía de los pasos en energía.

En este caso, las placas piezoeléctricas se colocan debajo de lo que serían los pasos de cebra, de manera que las vibraciones y fluctuaciones de la presión causada por los automóviles y los peatones se pueden convertir en electricidad. La electricidad se canaliza a las lámparas de la calle de alimentación, señales de tráfico, cámaras y otros dispositivos electrónicos situados en las proximidades.



Más información

Claves en el diseño de la linea de costa_Waterfront

1_. Pensar la red de espacios públicos:
Para su correcta planificación se debe empezar por imaginar una red de buenas conexiones, de usos múltiples espacios públicos que se ajustan a los objetivos compartidos de la comunidad.
Qué espacio público revitalizará el frente de mar, que cadena de acciones mejorará la calidad del lugar.
A qué conexiones peatonales se debe dar prioridad ,cuales son las líneas de acceso principales y que cadena de espacio público se sigue.



2_.Asegúrese de que los objetivos públicos son el objetivo principal:
Mientras los planes de desarrollo se adhieran a la idea de que la línea de costa es un bien intrínsecamente público, será relativamente fácil seguir el resto de los pasos. Participación de la comunidad y la propiedad local son aspectos básicos para el funcionamiento de la línea de costa.



3_.Construir sobre los activos existentes y el contexto:
Después de establecer los espacios públicos y objetivos públicos, iniciar el proceso de la visión pública con los activos existentes y el contexto circundante. Comience con la forma histórica y la función del sitio para fomentar una identidad local. Los actuales usos industriales deben ser preservados siempre que sea compatible con la actividad humana en el paseo marítimo. Vecindarios de los alrededores deben integrarse en la línea de costa para fortalecer la conectividad entre los destinos. Y el nuevo desarrollo debe abarcar su contexto marítimo con la orientación adecuada y usos.


4_.Crear una visión compartida de la Comunidad:
A diferencia de un plan maestro,en un proceso comunitario no se bloquea la visión de un proyecto en una solución cerrada. Se trata de una iniciativa ciudadana impulsada por que presenta un conjunto de metas flexibles para lograr nuevas posibilidades para su línea de costa.
Debido a que es una visión adaptable y puede aplicarse de forma gradual, la línea de costa tiene que mejorar a través del tiempo como el entusiasmo del público.



5_. Crear usos múltiples
Crear grandes destinos a lo largo de una línea de costa. Este enfoque en los destinos, en lugar de "espacio abierto" o parques, permite el proceso de echar raíces. Los residentes, los negocios, organizaciones comunitarias se deben unir para identificar los destinos clave y luego definir los usos y actividades que quieren ver en cada lugar.



6_. Conectar destinos a lo largo de la línea de costa
Los destinos deben conectarse entre sí y se incorporan en una visión de la línea de costa en su conjunto. Un paseo marítimo por el que se camina con una variedad de actividades unirá los destinos, la estimación del recurso de cada uno para reforzar el papel en su conjunto .

La creación de estas conexiones integradas es un reto fascinante que involucra mezcla de usos. (por ejemplo, vivienda, recreación, entretenimiento y al por menor)(las instituciones públicas y propietarios de empresas locales).Otro elemento clave es atraer gente a la costa a pie o en bicicleta, y no sólo en sus coches.
Parques o explanadas no debe servir el propósito de toda la línea de costa. Demasiado pasivo, en una dimensión espacio abierto pone un freno a la vitalidad inherente de frentes de agua, como es evidente en muchos puntos a lo largo de Toronto, Nueva York y Vancouver, - las ciudades que han confiado demasiado en su "verde" frentes de agua, sin incluir otros públicos actividades que atraen a la gente por diferentes motivos en diferentes momentos.La mejores líneas de costa en el mundo utilizan los parques como el tejido conectivo, su utilización para cualquier otro vínculo de alto perfil destinos juntos. Helsinki, Estocolmo, Sydney, Baltimore y han empleado con éxito esta estrategia.



7_. Maximizar las oportunidades de acceso público:
Es esencial que la línea de costa sea accesible para todo el mundo a la medida de lo posible. También en este caso, el objetivo de la continuidad es de suma importancia. Frentes de agua con acceso público continuo son mucho más populares que los que se interrumpe el espacio público. Incluso pequeños tramos donde la línea de costa no está disponible para las personas disminuyen en gran medida la experiencia. Isla de California Balboa, situada en la costa de Newport Beach, hace que su línea de costa entera a disposición del público en lugar de que los propietarios de los derechos de propiedad frente al mar único de uso.

El acceso también significa que la gente puede interactuar con el agua de forma-de numerosos nadar y pescar, ir de picnic a los muelles y alimentar a los patos. Si no es posible meter en realidad las manos en el agua, las personas deben tener acceso a otro tipo de agua cercano, como una fuente, área de pulverización juego o una piscina que flota junto a la costa (como las piscinas de establecer en el Sena en Paris Plage).


8_. El equilibrio de los beneficios ambientales con las necesidades humanas:
Mientras que una amplia variedad de usos puede florecer en una línea de costa, muchas localidades abrazan su entorno natural mediante la creación de una estrecha relación entre las necesidades humanas y naturales. Los biólogos marinos y los ecologistas de hoy promueven la restauración de riberas naturales. Sin embargo, esta restauración natural no debe impedir el uso humano. Paseos, exhibiciones interpretativas, parques infantiles y áreas de picnic se pueden incorporar en el diseño de la costa, sin sacrificar los beneficios ambientales.



9. Comience poco a poco para hacer grandes cambios
Buenos espacios públicos no sucede durante la noche, y nadie tiene todas las respuestas sobre la mejora de un lugar adecuado desde el principio. Placemaking se trata de hacer más de la planificación. Muchos grandes planes no funcionan debido a que son demasiado grandes, demasiado caros, y simplemente toma demasiado tiempo para suceder. Acciones a corto plazo, como plantar flores, puede ser una buena manera no sólo para poner a prueba ideas, sino para dar también a las personas la confianza de que el cambio está ocurriendo - y que sus ideas son importantes.

Furnicycle_Atelier

Una de las características más sorprendentes de Shangai es el constante ir y venir de bicicletas en todas direcciones. Furnicycle (mueble y bicicleta) nace de la combinación de las caracterísicas de las bicicletas en este lugar del mundo. Las distintas tipologías (cama-cicleta, silla-cicleta,mesa-cicleta...)resulta de practicar pequeñas transformaciones a una bicicleta común, y se pueden utilizar simplemente para recorrer la ciudad. Pero cuando se agrupan, se producen entre las mismas una relación simbiótica generando un espacio colectivo espontáneo capaz de reunir a los ciudadanos

Micro-costas_Villent Guallart


Las plataformas de Vinaròs han tenido un éxito popular inmediato. Turistas y ciudadanos se han apropiado de ellas. Las diferentes configuraciones con las que las situamos en la costa, responden a su posición específica, a su relación con la costa, a la pendiente de su terreno y a su potencial interacción con el agua y las vistas. Decidimos crear grupos de una, dos, tres y hasta siete plataformas. En ellas se disponen personas solas, parejas, familias y grupos, de forma que se crean micro agrupaciones que a lo largo del día se van transformando según diversas edades y relaciones sociales. Pensamos que debían ser realizadas en madera muy sólida y que su simple contacto ya produjera placer. Sólo podíamos añadir más materia de calidad a un lugar de excepcional calidad.

Web de Villent Guallart

Puente Invisible_Holanda

Ro Koster y Ad Kil Architects construyeron un puente casi invisible para el cruce de la fortaleza defensiva en Halsteren, Holanda.
Este puente hundido sorprendente se encuentra dentro del agua y bordea el fuerte 17th Century holandés, además ofrece a los visitantes una oportunidad única para caminar a través del agua.
Los turistas lo han llamado el Puente de Moisés. Porque es como si se hubiera separado el agua para dar paso a las personas, ya sabemos a qué hace referencia este cuento.
El puente tiene a cada lado una cubierta de madera y escaleras en el medio. Para este trabajo fue escogida la madera Accoya, por sus beneficios de durabilidad, estabilidad y desarrollo sostenible.
En Holanda se le conoce como el puente peatonal invisible, aunque no es que sea invisible como el “hombre invisible”, sino que está oculto y a primera vista pasa casi desapercibido.

Plaza puente en Ripoll, Pirineo catalán

Situados al borde del río Ter, flanqueados por dos medianeras y sus respectivos patios de luces, los arquitectos catalanes disponen un centro cultural soterrado en el lugar que ocupase un antiguo teatro. Con este gesto, regalan a la ciudad una plaza cubierta que arroja una pasarela mirador a la otra orilla del curso fluvial, una estrategia que crea ciudad, que la mejora, haciendo completamente viable la convivencia de contemporaneidad y tradición.


Como vemos en los planos, la plaza dura, en sombra gracias a un gran pórtico de acerco y a la espera de que la vegetación crezca en un futuro y complete la actuación, supone un espacio público capaz de acoger innumerables actividades culturales, ya sea en superficie, o en sus escondidas instalaciones y salas dispuestas en las plantas sótano. Un volumen que mantiene la continuidad y alineación de las fachadas de la orilla este del río Ter, pero al tiempo la permeabiliza, favoreciendo la mejor comunicación visual y de circulación.

Infraestructura peatonal ,Pamplona

La construcción de la pasarela peatonal entre el Baluarte de Labrit y el Fuerte de San Bartolomé responde al ancestral anhelo de los urbanistas de Pamplona de dar continuidad al paseo de Ronda que recorre el recinto amurallado más allá de los límites de los viejos burgos.

El proyecto se sitúa en el límite de la ciudad histórica de Pamplona, espacio con una fuerte topografía, límite entre las murallas de la ciudad singularizado por el peso formal de los distintos elementos que conforman su historia.


Los requerimientos del proyecto se ajustaban básicamente a redefinir un espacio de borde que garantizase la accesibilidad y la conexión entre las dos ciudades, una, la medieval y consolidada y otra, la ciudad más vertical y moderna del Ensanche. Dentro de los condicionantes del proyecto adquiría casi todo el protagonismo la ejecución de una pasarela elevada sobre las murallas que permitiera hacer desaparecer el tránsito rodado existente hacia la Cuenca de Pamplona.

La propuesta arquitectónica, como respuesta contemporánea al lugar, persigue un planteamiento nítido, unitario y sencillo, plasmado en una volumetría de percepción limpia que armonice estratégicamente con el ámbito amurallado de su entorno inmediato que podría adjetivarse de la misma forma.

Su trazado se configura con un perímetro quebrado, que arranca, en su punto superior, en continuidad geométrica con el lienzo del Paseo junto a fuerte de San Bartolomé, para terminar girando hacia el punto inferior de desembarque prefijado sobre los vestuarios del frontón Labrit ya existentes. Mención aparte requiere la escalera, como aportación singular del proyecto y añadida a los requerimientos originales que surge con la vocación de dar una respuesta única y unitaria a la accesibilidad de la zona.

Arquitectura:
CARLOS PEREDA
ÓSCAR PÉREZ
IGNACIO OLITE

Imágenes y descripciones

Espacio Público_Aldo Van Eyck

Nuestras ciudades están llenas de espacios olvidados, vacíos urbanos que, sin embargo, cuentan con un enorme potencial para la regeneración del espacio público.
Estos lugares tienen irónicamente un valor añadido frente a otros espacios urbanos: el de la dejadez. La dejadez acumulada durante años da lugar a espacios únicos, espontáneos, chocantes, donde no todo está planificado, donde hay margen para la imaginación, donde los usos no están acotados y la vegetación ha crecido de forma imprevisible.

Una referencia histórica: El caso de los vacios tras la guerra, Aldo Van Eyck, diseño para niños.




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Espacio público_Guimaraes_Pitagoras Arquitectos

Se proyectan muros, taludes y rampas; las vías se insertan en un orden jerárquico, las aguas se dirigen al nuevo lago. La regeneración del paisaje se propone a través de la constitución de un sistema integrado en donde plantas de cama se entremezclan con el paisaje.

Materiales, especies, texturas y colores notables se combinan por una inspiración abstracta, en una zona donde las relaciones entre lo natural y lo artificial se exploran. Para finalizar, se espera de esto un lugar que establezca la empatía de comunicación con los sentidos.

Tomas Saraceno: Cloud cities

Tomás Saraceno, (Argentina/Italia, nacido en 1973, vive en Frankfurt am Main).



Artista y arquitecto, adepto de una utopía realizable, Tomas Saraceno concibe sus proyectos de obras/arquitecturas inflables, modulables, móviles, en las cuales - o con las cuales - el hombre puede experimentar sensaciones poco comunes. Sus conceptos son antes de nada, experimentales. Producen en la imaginación de cada uno visiones utópicas de estructuras de transporte, de vivienda o de otro tipo de actividades. Los objetos que propone son el primer paso de la realización de estas visiones, pero estaría bien que pudieran desarrollarse dentro de estructuras más afianzadas de lo que son las instituciones artísticas. Posibilidad que puede convertirse en realidad, ya que acaba de ser invitado por La Agencia espacial europea para hablar sobre las posibilidades de interacción ente artistas y la Estación espacial internacional.


Estrategia: Escuchar

"Hubo un tiempo en que la escucha era un arma de guerra. Antes de la invención del radar, el único modo de anticipar la cercanía enemiga era amplificando la escucha de susurros apagados y amenazantes. Se llegaron a construir enormes orejas de hormigón que atrapaban el bramido de bombarderos enemigos." Por Santiago de Molina

Hablar de participación en arquitectura es hacer que la población forme parte de las decisiones de su ciudad, y así hacer un entorno más amable y humano.No hay nada, no hay diseño en la Plaza Jamaa el Fna de Marrakech, una plaza abierta en el urbanismo islámico, pero ocurren infinidad de cosas noche y día, está activa, la población inunda ese espacio con un programa intermitente. La intersección de caminos, la tografrafía, las cosas que lo rodean hacen posible que este lugar palpite siempre. Sin embargo,cuando se pide colaboración ciudadana ,el clima de desconfianza por parte del ciudadano viene dado porque es bien sabido que habitualmente las encuestas no producen un cambio de dirección en la trayectoria de un organismo. Pero pese a esto las iniciativas que parten de la idea de escuchar son hoy muy numerosas. En muchos casos los propios ciudadanos ocupan ese lugar vacío y eso es lo mejor que puede ocurrir para que no se degrade ese lugar. Todos sabemos que depende de cada caso. Pero escuchar es una buena herramienta para el diseño y la programación de eses espacios.
Interés



Escuchar puede ser un buen ejercicio para hacer acupuntura urbano y regenerar tejido urbano.
La subversión , solo aparentemente, la estrategia de la subversión es ejercida por el usuario, pero desde el campo del proyecto se puede simular. De cualquier modo, siempre exige dos aptitudes a quien la practique: inocencia e imaginación.(Marraquech es subversión a gran escala, sentarse en un pasillo por determinadas consiciones es subversión a pequeña escala).
Tanto hacer acupuntura urbana como invitar a la subversión son elementos que surgen con saber escuchar.

Opex Studio: Espacio Público

El proyecto busca demostrar al público que los esfuerzos colectivos virtuales pueden lograr resultados reales y tangibles para la sociedad sin necesidad de confiar en el gobierno o una corporación grande.

Se trata de una iniciativa que quiere volcar la red al espacio público. A modo de pixeles se establece una matriz donde cada pixel corresponde a una empresa, diseño, colectivo,idea...posteriormente se traduce sobre un tejido lúdico urbano. 1.000.000 pulgadas cuadradas más vivencial y lúdico.










Por lo tanto tenemos una matriz-pixel que se forma por propuestas online, después se traduce el pixel al espacio físico. Ha este espacio físico se le superpone una red mapa Dymaxion del mundo.La proyección muestra los continentes de nuestra tierra , muestra la idea global . Todos somos partes de esta propuesta global.


Dymaxion
Ideas

Michael Rackovitz : Parásito urbanos

Los parásitos de Michael Rakowitz son construcciones de polietileno, bolsas de plástico y celo que están construidas para aprovechar el calor que sale de los sistemas de ventilación para ofrecer un refugio caliente a quien no tenga un techo para protegerse. Rakowitz repartió diversos prototipos a más de treinta personas sin hogar en Boston y Nueva York provocando dos reacciones de lo más interesantes. Por un lado, algunos usuarios lo vieron como un modo de reclamar su lugar en la ciudad. Por otro, el resto de vecinos comenzaron a temer que los parásitos se reprodujeran dada su evidente utilidad, el número de personas sin hogar en estas ciudades y lo sencillo del sistema.

Michael Rakowitz_ paraSITE_ homeless shelter (1997)


“Para los peatones, paraSITE funciona como un elemento de agitación urbana. La evidente relación parasitaria de estos objetos con los edificios, en su apropiación de una situación prexistente a través de la utilización de materiales reciclados, incita a una inmediata especulación acerca del futuro de la ciudad (…)”

“Este proyecto no se presenta como una solución. No es una propuesta de vivienda asequible. Es el punto de partida para presentar una estrategia simbólica de supervivencia urbana para las personas sin hogar, amplificando la problemática relación entre aquellos que tienen y aquellos que no tienen un hogar.”





Rakowitz, Michael. Página web del artista. www.michelrakowitz.com . Traducción: Miguel Gentil. La obra PARAsite ha sido adquirida por el MOMA para la colección permanente.

Pavimentos: Conceptos fundamentales

OBJETIVOS

Trazado y representación. Control
geométrico.
Pavimentación exterior.
Movimiento de tierras. Muros. Tierra
armada.
Control del agua. Fuentes, piscinas,
estanques.

Campus de Ponferrada






PAVIMENTACION EXTERIOR

1_EXPLANADA
2_FIRME:
– SUB BASE (situada entre la base y la explanada. Después de la
ejecución de servicios. Protege la explanada)
– BASE (la que soporta directamente el pavimento)
3_PAVIMENTO
– DE CALZADAS
– PEATONALES

1_EXPLANADA

Superficie de acabado del terraplén o excavación.
Características geotécnicas mínimas en los primeros 50 cm de profundidad.(Densidad Proctor Normal o Modificado, curva granulometrica, limites de Atterberg, CBR, coeficiente de balasto)
Clasificación de explanada en: E1, E2, E3
La explanada está situada 60cm por encima del nivel freático sino rebajar el nivel freático hasta dicho valor por medio de drenes.
Los terraplenes se compactan en capas de 20-25 cm de espesor al 90% PM en los suelos coherentes y al 100% en los no coherentes.
Los materiales que se utilizan se clasifican en :
– SUELO TOLERABLE
– SUELO ADECUADO
– SUELO SELECCIONADO


2_FIRME


- SUB BASE GRANULAR.
- SUB BASE DE SUELO CEMENTO
- BASE GRANULAR (ZAHORRA)
- BASE BITUMINOSA
- BASE DE SUELO CEMENTO.
- BASE DE HORMIGÓN

3_PAVIMENTOS

PAVIMENTOS DE CALZADAS
• PAVIMENTO FLEXIBLE (ASFALTOS)
– CAPA INTERMEDIA Y DE RODADURA
– SELECCIÓN DE GRUESOS EN FUNCION DE TRÁFICO
– EL TIPO DE BETÚN EN FUNCIÓN DE LA ZONA CLIMATICA Y DEL TRÁFICO
• PAVIMENTO RIGIDO (HORMIGÓN)
– DEFINICIÓN DEL HORMIGÓN Y DEL GRUESO EN FUNCIÓN DEL TRÁFICO
– JUNTAS

PAVIMENTOS PEATONALES
• SECCION EN FUNCIÓN DE CARGA (Paso esporádico de vehículos)
• BORDILLO
– Necesidad constructiva tradicional
– Control de agua superficial.
• MATERIALES
– LOSAS DE HORMIGON (sección de 15-25 cms)
– PIEZAS DE HORMIGON
– PIEDRA
– OTROS
• FLOTANTES
– MADERA
– ACERO
• ACABADO



CONTROL DEL AGUA

Estudiar la parcela como una superficie que recoge y conduce el agua.
Controlar el nivel freático superficial.

Espacio público_Mobiliario "Crater lake"

"Lago del cráter" en la Bienal de 2011 kobe ​​por 24 ° estudio.

Plaza de las Libertades en Sevilla


Índice de la Propuesta:
•Un espacio para la celebración cotidiana de las libertades
•Centro de interpretación interactivo de la plaza de las libertades
◦Situación
◦Actividades del centro
■Actos públicos
■Producción y gestión
■Redes de información
◦Contenidos
•Caracter social y participativo del C.I.
◦Definición del proyecto del C.I.
◦Gestión de los espacios
◦Producción y gestión de contenidos
•El nuevo espacio público
◦El espacio público como encuentro de flujos naturales y electrónicos
◦El espacio público como soporte y contenido de información
◦El espacio público multidimensional
•Programa de usos del C.I.
◦Áreas de usos del espacio urbano
■Zona para actos públicos
■Mediateca
■Media Lab y talleres
◦La plaza digital / plaza web
■Acceso a la plaza web
■Entorno 3D digital
■La plaza web: servicios
•Una plaza que cambia de mood
◦Loglo ciudadano / comunicación de estados
◦Estado de latencia / recordando / conectando / paseando
◦Estado 'procesando' / catalizando / jugando
◦Estado de máxima actividad celebrativa
•Anexo
◦Esquemas técnicos
■Esquema de dispositivos, flujos y posiciones de estado latencia
■Esquema de dispositivos, flujos y posiciones de estado 'procesando'
■Implementación de sistemas de leds



El proyecto, adjudicado a un equipo multidisciplinar formado por MGM (José Morales y Sara Giles), Esther Pizarro y hackitectura.net, surge de la propuesta de la comisión promotora para "LA CREACIÓN DE UN MONUMENTO O ESPACIO PÚBLICO DEDICADO A LA LIBERTAD, A LAS LIBERTADES".